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郑板桥的《坡公小品册》，搁目下即是个“不走寻常路”的艺术品。这本册子不大，29厘米见方，却藏着大乾坤——他把篆、隶、行、楷揉成一团，自创了个“六分半书”，东谈主称“乱石铺街”体，听着就像街头杂耍，可细品全是门谈。

这字写得，那叫一个“随心”！篆书的圆转、隶书的方劲、行书的灵动、楷书的规定，全被他拆了重组，有的字瘦得像竹竿，有的胖得像石墩，笔画粗细能差出十倍，墨色浓淡全看心思。你说他骗取？可每个字皆站得稳自如当，要点极少不歪，像极了他东谈主——名义精神失常，本色里硬气得很。

他抄苏轼的小品文，专挑“东谈主生如逆旅，我亦是行东谈主”这种句子，省略是从坡公的旷达里，看到了我方的影子——作念县令时敢私行开仓补救灾民，愿意罢官也不谄媚上级；卖画时明码标价，毫不装骄气。字里的“硬气”藏不住，横画像竹刀，竖画似石骨，连捺脚皆像他按察民情时拄的手杖。

可俏皮劲儿也藏不住。偶尔有个字歪着头，像在比手划脚；有的笔画一会儿变细，像在吐舌头。这“亦庄亦谐”的劲儿，让严肃的书道多了烟火气，就像他画里的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间坚苦声”——既怀苍生，又不失真本性。

郑板桥的字，其时算“离经叛谈”，如今看却是清代书坛的一股清流。他就像个“拆墙东谈主”，把困住创造力的高墙拆了个洞，让其后者知谈：规定是死的，文字是活的，东谈主心更是活的！

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